Verzweifelt Französisch


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In den Folgejahren wurden die Inseln gelegentlich von Händlern, Abenteurern, entlaufenen Matrosen und Walfängern aufgesucht, die Geschlechtskrankheiten, Feuerwaffen und Alkohol mitbrachten und damit die alte Inselgesellschaft völlig aus dem Gleichgewicht brachten.

Sie waren der Schrecken der Missionare. Der Kongress der Vereinigten Staaten hat die Okkupation jedoch nicht ratifiziert. August bis zum 2. September ankerten die Kriegsschiffe HMS Briton und HMS Targus vor Nuku Hiva und Tahuata.

Von dort fuhren sie weiter nach Pitcairn , wo die Besatzung auf John Adams , den letzten Überlebenden der Meuterei auf der Bounty traf.

März in Paris mit seiner Fregatte Venus die Marquesas-Inseln und brachte katholische Missionare mit. Bei seiner zweiten Reise in den Pazifik nahm Du Petit-Thouars, inzwischen Konteradmiral , die Marquesas für Frankreich in Besitz.

Die Annexion vollzog sich in zwei Etappen:. Der Schriftsteller Herman Melville hielt sich im Juni vier Monate auf der Insel Nuku Hiva auf. Der Erfolgsroman erschien bei John Murray in London.

Die in dem Buch enthaltene Kritik an Kolonisierung und Missionierung führte zu heftigen Angriffen konservativer Kreise.

Dennoch beeinflusste der Roman viele spätere Autoren, die über die Südsee schrieben, zum Beispiel Robert Louis Stevenson , Jack London oder Robert Dean Frisbie.

Die wenigen Rückkehrer verursachten eine Pockenepidemie , der zahlreiche Bewohner der Marquesas zum Opfer fielen. Ihm verdanken wir u.

Ohne diese Arbeit wären die kunstvollen Muster für immer verloren. Die ersten Missionare, die ab aus England kommend über Tahiti die Marquesas erreichten, waren die Baptisten William Pascoe Crook und John Harris.

Crook blieb bis Nicht mehr Erfolg hatte die amerikanisch-hawaiische Mission. William Patterson Alexander, Benjamin Parker und Richard Armstrong erreichten mit ihren Ehefrauen und einem drei Monate alten Baby von Hawaii kommend die Marquesas.

Bereits im selben Jahr kehrten sie zurück. Immerhin gelang es dem aus Hawaii stammenden James Bicknell das Johannesevangelium ins Marquesanische zu übersetzen.

Die Missionare breiteten sich von Mangareva aus nach Tahuata, Ua Pou und Nuku Hiva aus. Sie hatten, nicht anders als ihre evangelischen Glaubensbrüder, unter der gleichen feindseligen Aufnahme und den Stammeskriegen zu leiden.

Mit Unterstützung der französischen Behörden konnten sie sich allerdings — trotz aller Hindernisse — auf Dauer behaupten. Ihnen gelang es sogar, König Moana von Nuku Hiva zu taufen, der jedoch an den Pocken starb.

Die Missionare jeder Glaubensrichtung taten ihr Bestes, die überlieferte Kultur mit Kava-Trinken, Fruchtbarkeits- und Mannbarkeits-Riten, Tatauierung, Schädelpräparation, Tanz und traditioneller Musik auszumerzen, allerdings versuchten sie auch — und das letztlich mit Erfolg — Kannibalismus und die ständigen Stammeskriege zu unterbinden.

Der Ethnologe Kenneth P. Emory vom Bishop-Museum in Honolulu nahm an, dass die Gambierinseln, ebenso wie die anderen ostpolynesischen Inseln, von den Marquesas aus besiedelt wurden.

Es liegen archäologische Befunde dafür vor, dass die Inseln Mangareva, Taravai, Angakauitai, Akamaru, Aukena und Kamaka in protohistorischer Zeit von Polynesiern besiedelt waren.

Jahrhunderts wesentlich erleichtert haben. Bis zur zweiten Hälfte des Er benannte die Inseln nach seinem Vorbild, dem Hugenotten James Gambier , der die Expedition finanziell unterstützt hatte.

Er schildert die Einwohner als sehr freundlich, jedoch diebisch veranlagt und beschreibt sie wie folgt:. Mit der Ausweitung des französischen Einflussbereiches im Südpazifik begann auch die katholische Missionierung in Polynesien.

Die Gambierinseln gehörten zu den wenigen Inseln, deren Bewohner nicht bereits von der methodistischen London Missionary Society bekehrt worden waren.

Zuerst mit Duldung und später mit aktiver Unterstützung des Herrschers entfalteten die Picpusiens ein umfangreiches Entwicklungsprogramm für die Inseln.

Dazu gehörten eine umfangreiche Bautätigkeit mit zahlreichen Kirchen- und anderen öffentlichen Bauten auf allen Inseln, der Anbau und die Verarbeitung von Baumwolle, die Perlen- und Perlmuttfischerei die dem Orden beträchtlichen Wohlstand bescherte sowie die Anlage von Plantagen und Nutzgärten.

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Und natürlich Jean Sibelius: Mit dessen Frühwerk "Kullervo" op. Im Vergleich zu benachbarten Kompositionen des Komponisten wie "En saga" op.

Der Text geht auf das "Kalevala"-Epos zurück, eine Sammlung altfinnischer Runengesänge. In Zeiten des finnischen Unabhängigkeitskampfes traf diese Musik exakt den Nerv der Zeit.

Aber er hat sein Volk gerächt, was im Finnland des späten Jahrhunderts als Symbol verstanden wurde. Sibelius' Schilderung dieser Vorgänge schwankt in fünf ausgedehnten Sätzen zwischen Sinfonik, Chorkantate und Operngesang.

Besonders der Dialog des dritten Satzes zwischen Kullervo und seiner Schwester mit eingeblendeten Kommentaren des Männerchors ist als dramatische Opernszene gestaltet.

Mit ungemein glutvoll-intensiver Stimmfärbung und enormer Gestaltungskraft verkörperte die schwedische Mezzosopranistin Charlotte Hellekant Kullervos Schwester.

Etwas zurückhaltender, doch mit ebenfalls markantem, charakteristischem Timbre sang der finnische Bariton Jorma Hynninen die Titelpartie.

Beeindruckend immer wieder auch die Leistung des vorzüglichen Nationalen Männerchors Estlands. Doch das Zentrum des Abends war zweifellos Paavo Järvi, dem die enge Vertrautheit mit den hr-Musikern nach zahlreichen Gastdirigaten anzumerken war: Mit nicht allzu ausladenden Gesten entfaltete er nicht nur die dramatischen Passagen der Partitur, sondern auch atmosphärisch zauberhafte Inseln der Stille, wobei strukturelle Transparenz auch in tumultuösen Momenten stets zu vernehmen war.

Ein überzeugender Auftakt und eine Lanze für Sibelius. Saturday, October 14, CONCERT REVIEW: Der Held stürzt sich ins Schwert.

Der Held stürzt sich ins Schwert Paavo Järvi, neuer Chefdirigent des HR-Sinfonieorchesters, leitete in der Alten Oper sein erstes Frankfurter Abo-Konzert Frankfurter Neue Presse, Ein Werk in fünf Sätzen, das in den letzten 50 Jahren wohl in Frankfurt nicht zu hören war.

Sibelius selbst hat solche Entwicklung gefördert, vielleicht war er doch nicht ganz zufrieden. Vermutet man nun hinter der Werkwahl Järvis eine programmatische Idee, so mag diese auf eine verstärkte Sympathie für den Raum der östlichen Ostsee, also vor allem für das Baltikum Järvi ist ja Este , und Finnland hindeuten.

Und beide sind ja gerade für die Musik schöpferisch flexible Landschaften. Dabei erweist sich Paavo Järvi nicht als zaubernder Dompteur, sondern als sorgsam lenkender Souverän, der nicht nur die orchestralen Eruptionen im Griff hat, sondern auf Details selbst im Tumult achtet.

Das Orchester reagiert mit einer zwingenden, in allen Stimmgruppen eindrucksvollen Darstellung. Charlotte Hellekant Sopran und Jorma Hynninen Bariton als idiomatisch perfekte Solisten machen auch den psychologischen Hintergrund ihrer Partien deutlich.

Herzlicher Beifall, Bravos. CONCERT REVIEW: Der Norden lässt aufhorchen. Der Norden lässt aufhorchen Paavo Järvi stellt sich mit "Kullervo" von Sibelius als hr-Chefdirigent vor Von Volker Milch Wiesbadener Tagblatt, Bei Eliahu Inbal denkt man an seine intensive Beschäftigung mit den Bruckner-Urfassungen, bei Dmitrij Kitajenko an die russischen Repertoire-Schwerpunkte, bei dem unlängst verabschiedeten Hugh Wolff an originelle Programm-Konzeptionen und eine Erweiterung des stilistischen Spektrums durch die Erkenntnisse der historischen Aufführungspraxis.

Nun hat der aus Estland gebürtige Paavo Järvi das Amt des hr-Chefdirigenten angetreten. Järvi, in Tallinn geborener Sohn des Dirigenten Neeme Järvi, hat auch im Gespräch mit dieser Zeitung als einen Schwerpunkt seiner Frankfurter Arbeit Musik aus dem Baltikum angekündigt: "Eine Gegend mit viel guter Musik".

Erfreulich, dass Järvi zum Auftakt seiner ersten, "Aufbruch" überschriebenen Saison das Publikum mit einer ausgesprochenen Rarität bekannt gemacht hat, mit einem Jugendwerk von Jean Sibelius, mit der Sinfonischen Dichtung "Kullervo" für Orchester, Soli und Männerchor.

Das Werk begründete seinen Ruf als Nationalkomponist. In den beiden mit Soli und Männerchor besetzten Sätzen der fünfsätzigen Sinfonie greift Sibelius den tragischen Kullervo-Mythos aus dem finnischen Nationalepos "Kalevala" auf: Der junge Held Kullervo verführt unwissentlich seine Schwester und stürzt sich, nachdem ihm der Inzest bewusst wird, ins eigene Schwert.

Das klingt durchaus so düster, wie es sich liest. Sibelius, der sich nach der Uraufführung von der Sinfonie distanzierte, schlägt hier doch schon einen ganz eigenen, tragisch-melancholischen Ton an, den man in seinen reiferen Kompositionen wiedererkennen wird.

Als gut trainierter Klangkörper zeigte sich der Nationale Männerchor Estlands, bestens vertraut mit dem Idiom und unter Paavo Järvis Leitung mit Sibelius-Kantaten bereits zu "Grammie"-Ehren gekommen.

Inmitten der Klanggewalt, die mit "Kullervos Tod" in einem Klagegesang endet, agiert der neue Chefdirigent mit ökonomischer, präziser Schlagtechnik so souverän, wie man ihn in Frankfurt bereits kennt.

Ein erfreulicher "Aufbruch", dem mit der Uraufführung von Erkki-Sven Tüürs Klavierkonzert am November eine weitere Entdeckungsreise in nordische Gefilde folgen wird.

Friday, October 13, CONCERT REVIEW: Nordische Zeiten. Here, from the Frankfurter Rundschau , is a review of Paavo's debut as Music Director of the Frankfurt Radio Symphony Orchestra.

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Er mischt keine fahlen Töne, sondern zeichnet klare Konturen und produziert eher heftige als vorsichtige Effekte. Zumindest klang es so in der fünfsätzigen und formal recht hybriden - weil im Mittel- und im Finalsatz oratorienhaft und gewichtig auftrumpfenden - Riesen-Dramen-Sinfonie Kullervo des jungen Jean Sibelius, mit der Paavo Järvi und sein Orchester programmatisch ihre erste gemeinsame Spielzeit eröffneten.

Programmatisch: Weil er die erklärte Absicht verfolgt, zunächst einen Schwerpunkt auf "nordische Musik" zu setzen. Nun kann es geschehen, dass es hier zu Lande Menschen gibt, denen bei diesem Wort etwas unangenehm zumute wird, aber sie dürfen sich beruhigen: Paavo Järvi hat erstens als Este dazu ein ganz anderes Verhältnis, und zweitens wird in Nordosteuropa dieser Terminus seit einiger Zeit als Kürzel verwendet, um einen Kulturraum zu bezeichnen, der die alten Blockgrenzen negiert und die skandinavischen Länder ebenso einbezieht wie den baltischen Raum und den nordwestlichen Teil Russlands.

So dass also beispielsweise Grieg ebenso dazu gehört wie Tüür oder Tschaikowski. Und eben Sibelius. Der hat seinen Rang als finnischer Nationalkomponist in den Zeiten der politischen Geburtswehen dieser Nation im letzten Drittel des Jahrhunderts unter anderem damit erworben, dass er aus dem so genannten finnischen Nationalepos Kalevala Material für seine Kompositionen gewonnen hat.

Kullervo ist ein tragischer Held aus diesem Mythenkreis; er verführt seine ihm noch unbekannte Schwester, die daraufhin Selbstmord begeht, zieht dann in den Krieg und stürzt sich am Ende in sein eigenes Schwert, was soll ein Held auch sonst tun.

Die eigentümliche Poesie und die etwas fremdartige Rhythmik prägen Sibelius' Werk stark, so dass die zeitgenössische Wahrnehmung, hier handele es sich um ein spezifisch finnisches Stück Musik, nicht ganz von der Hand zu weisen ist.

Blut, Blech und Marschtakt Ebenfalls sehr nordisch klingt der nationale Männerchor Estlands, der die überwiegend einstimmig gesetzten Chorpassagen mit überaus sensibler Dynamik interpretiert; was die Textverständlichkeit anbelangt, fällt allerdings das Urteil schwer.

Die Solopartien im dritten Satz wurden souverän gestaltet von der dramatisch ausdrucksreichen Mezzosopranistin Charlotte Hellekant und dem Bariton Jorma Hynninen mit imposantem Timbre und hoher Differenzierungsfähigkeit, so dass Kullervos Begegnung mit seiner Schwester das legitime dramatische Hauptstück des Abends waren.

Aber wer meinte, damit sei die finnische Nationalmusik fertig, hatte Sibelius und Järvi unterschätzt. Järvi nutzte den vierten Satz "Kullervo zieht in den Kampf" , um in einem intensiven Breitwand-Klanggemälde darauf hinzuweisen, dass eine Nation nicht ohne Blut und Blech und Marschtakt entsteht, dass also die idyllische Stimmung des Einleitungssatzes, die eher feierliche des zweiten und die Dramatik und Trauer des Finalsatzes eben nicht die komplette Aussage ausmachen.

Järvi nahm sich dafür übrigens vergleichsweise viel Zeit, und das vorzüglich aufgelegte Orchester machte sich seinen Gestus des konzentrierten Auskostens dieser klanglich und dramatisch effektvollen Musik vorbildlich zueigen.

Der Norden scheint ein eigenes Zeitgefühl zu haben. Thursday, October 12, CD REVIEW: Beethoven Symphonies 3 and 8.

From NDR Kultur : Beethovens 3. Sinfonie Ausschnitt vom Cover: Paavo Järvi und die Deutsche Kammerphilharmonie spielen Beethovens 3.

Sinfonie "Sein Dirigat ist elektrisierend und die Musiker folgen seinen Bewegungen so genau, dass selbst die Stille vibriert" - das schrieb die New York Times über Paavo Järvi und die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen.

Vor allem mit ihren Beethoven-Interpretationen sorgen das Orchester und sein Chef derzeit international für Aufsehen - ob in New York, Yokohama, Salzburg oder Berlin.

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